แนวคิดดั้งเดิมในการจัดเก็บรีโมททีวี ทุกสิ่งที่คุณต้องการอยู่ใกล้แค่เอื้อม: ที่จัดระเบียบโซฟา ช่องใส่โทรศัพท์และที่ชาร์จในลิ้นชัก

ฉันเพิ่งกลับมาเรียนบทเรียนการวาดภาพและระบายสีอีกครั้ง และฉันต้องการบอกคุณเกี่ยวกับการผสมสี ในทุกสถานการณ์ในเรื่องของสี มีทั้งเฉดสีที่ดีและไม่ดี ไม่ว่าจะเป็นการทำเล็บหรือเสื้อผ้า ภาพวาดหรือแม้แต่การต่อเติมบ้าน การเลือกการผสมสีที่สวยงามและน่าสนใจเป็นสิ่งสำคัญเสมอ

ในส่วนของเสื้อผ้า สิ่งนี้สำคัญยิ่งกว่านั้นอีก หากคุณสามารถทาสีบ้านและห้องนอนที่คุณชื่นชอบในเฉดสีใดก็ได้ที่คุณชอบ และเชิญเฉพาะคนที่คุณรักที่นั่น เสื้อผ้าก็เป็นเครื่องมือทางสังคมที่สำคัญที่สุดที่ช่วยให้เราสร้างความคิดเห็นแรกได้ เกี่ยวกับกันและกันดังนั้นเราจึงไม่อนุญาตให้เสื้อผ้าของคุณพูดถึงสิ่งที่ผิดเกี่ยวกับคุณ วิธีการเลือกเฉดสีที่ดีและเลือกคู่ที่น่าสนใจ? มีกฎเกณฑ์เกี่ยวกับเรื่องนี้อย่างไร? วิธีการเลือกโทนสีที่มีความเงางาม?

ทฤษฎีเล็กน้อย

1. สีขาวกลมกลืนกับทุกโทนสีและทำให้สว่างขึ้น
2. สีดำจะช่วยเจือจางวงดนตรีใด ๆ และในขณะเดียวกันก็ให้ความลึก
3. มองเห็นย่านใกล้เคียงที่มีสีเสริมและคล้ายกัน
4. คุณสามารถพิมพ์ Triads, Tetrads และ Squares ได้

คู่ที่คล้ายกัน- พวกที่ยืนติดกันบนวงล้อสี คู่ดังกล่าวมักพบในองค์ประกอบทางสถาปัตยกรรม คุณคงเคยเห็นมาแล้วเมื่อบ้านทาสีมะนาวอ่อน และองค์ประกอบทางสถาปัตยกรรม - ทางลาดและบัว ราวบันได และขอบโค้ง - เป็นสีเขียว วิธีการแก้ปัญหานี้พบได้บ่อยมากในเครื่องประดับ เช่น รองเท้าสีเหลืองที่มีขอบสีส้มนั้นง่ายกว่ามากเมื่อเทียบกับรองเท้าสีเหลืองที่มีสีน้ำเงินหรือสีม่วง

Triads, Tetrads และ Squares เป็นรูปแบบที่วาดตามรูปร่างพิเศษบนวงล้อสี สำหรับกลุ่มสามนั้นเป็นรูปสามเหลี่ยม สำหรับเตตราดนั้นเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้า และสี่เหลี่ยมจัตุรัสก็มีความหมายในตัวเอง

เป็นกลาง

การผสมสีเทาควรมีความสมดุลกัน ตามกฎแล้วผ้าหรืออุปกรณ์เสริมที่มีเฉดสีเทาบริสุทธิ์จะไม่ค่อยพบในการขาย ส่วนใหญ่มักเป็นสีที่มีอันเดอร์โทนเย็นหรืออบอุ่น ดังนั้นเมื่อเลือกการผสมสีกับสีเทาคุณต้องดูที่:

• ถึงความอบอุ่นของสีเทา
• ตามความอบอุ่นของสีที่เลือก
• บนความบางเบาของสองเฉดสีและความเข้ากันได้

ความอบอุ่นของสีเทา

สีเทาโทนเย็นจะดูสมบูรณ์แบบหากคุณเพิ่มสีน้ำเงิน ไลแลค เขียว หรือน้ำเงินลงไป

ความอบอุ่นของสีที่เลือก

ความเบา

อบอุ่น

การผสมผสานระหว่างสีเบอร์กันดีกับเฉดสีน้ำเงินและสีเทานั้นน่าสนใจ โดยทั่วไปแล้วโทนสีเบอร์รี่จะเหมาะกับเบอร์กันดี แต่ควรเลือกโทนสีเขียวที่มีอันเดอร์โทนเย็นจะดีกว่า

ต้องการเพิ่มความมีไหวพริบในการรวมกันหรือไม่? ลองใช้โทนสีที่ซับซ้อน ผสมผสานสีน้ำตาลเข้ากับสีพลัม สีเบจ และแบล็กเบอร์รี่ โทนสีดำโทนอุ่นและเทอร์ควอยซ์โทนเย็น ใช่แล้ว อย่าลืมการผสมสีน้ำตาลกับสีมิ้นต์ด้วย การผสมผสานระหว่างมิ้นต์และช็อกโกแลตทำให้เกิดความคิดถึงความบันเทิง ความเพลิดเพลิน และการผ่อนคลาย

เย็น

สีโปรดของฉันคือสีเทอร์ควอยซ์ หรือที่เรียกว่าสีเทอร์ควอยซ์และเป็นสีโปรดของทิฟฟานี่ สีเทอร์ควอยซ์เข้ากันได้ดีกับเฉดสีที่หลากหลาย คุณสามารถเลือกสีชมพูอบอุ่นและสีส้มเข้มข้น ซึ่งสามารถทำให้สีเทอร์ควอยซ์ดูสวยงาม การผสมผสานที่น่าสนใจของเฉดสีเทอร์ควอยซ์นั้นได้มาจากปะการัง - จานสีแดง - แดงเน้นสีเทอร์ควอยซ์อย่างดี

ความคิดที่แตกต่าง

กำลังมองหาโทนสีน้ำตาลสวยๆ ร่วมกับคนอื่นๆ อยู่ใช่ไหม? บันทึกไดอะแกรมเหล่านี้ไว้ด้วยตัวคุณเอง - หากโต๊ะอยู่ใกล้แค่เอื้อมคุณสามารถจับคู่โทนสีทั้งหมดให้เป็นสีน้ำตาลได้

โปรดจำไว้ว่าการผสมผสานระหว่างสีส้มและสีดำนั้นร้อนแรงและร้อนแรง!

และนี่คือโครงร่างสำหรับการผสมสีชมพูกับเฉดสีอื่นและสีแดงกับสีอื่น

ตอนนี้คุณรู้เกี่ยวกับการผสมสีเกือบพอๆ กับศิลปินมืออาชีพ ซึ่งหมายความว่าคุณจะสามารถเลือกการผสมสีใดๆ ก็ได้อย่างแน่นอน ไม่ว่าจะเป็นสำหรับตู้เสื้อผ้าที่สมบูรณ์แบบหรือสำหรับการปรับปรุงใหม่ที่ยอดเยี่ยม!

เราทุกคนรู้จากบทความของโรงเรียนเกี่ยวกับเทคนิคการจำสีรุ้ง บางอย่างเช่นเพลงกล่อมเด็กฝังลึกอยู่ในความทรงจำของเรา: “ ถึงทั้งหมด โอนักล่า และต้องการ ชม.ไม่นะ ชเดอ กับไป ฉอะธาน” ตัวอักษรตัวแรกของแต่ละคำหมายถึงสี และลำดับของคำคือลำดับของสีเหล่านี้ในรุ้ง: ถึงสีแดง, โอพิสัย, และสีเหลือง, ชม.สีเขียว, ชสีฟ้า, กับสีฟ้า, ฉสีม่วง
สายรุ้งเกิดขึ้นเนื่องจากการหักเหของแสงแดดและสะท้อนด้วยหยดน้ำที่ลอยอยู่ในชั้นบรรยากาศ หยดเหล่านี้จะเบี่ยงเบนและสะท้อนแสงที่มีสีต่างกัน (ความยาวคลื่น) แตกต่างกัน: สีแดงน้อยกว่า สีม่วงมากกว่า เป็นผลให้แสงแดดสีขาวถูกสลายตัวเป็นสเปกตรัม ซึ่งสีต่างๆ จะเปลี่ยนเข้าหากันได้อย่างราบรื่นผ่านเฉดสีกลางหลายๆ เฉด สายรุ้งเป็นตัวอย่างที่ชัดเจนที่สุดของแสงสีขาวที่มองเห็นได้

อย่างไรก็ตาม จากมุมมองของฟิสิกส์ของแสง ไม่มีสีในธรรมชาติ แต่มีความยาวคลื่นบางอย่างที่วัตถุจะสะท้อน การรวมกันของคลื่นสะท้อน (ซ้อน) นี้กระทบกับเรตินาของดวงตามนุษย์และรับรู้ได้ว่าเป็นสีของวัตถุ ตัวอย่างเช่น สีเขียวของใบเบิร์ชหมายความว่าพื้นผิวของมันดูดซับความยาวคลื่นทั้งหมดของสเปกตรัมแสงอาทิตย์ ยกเว้นความยาวคลื่นของส่วนสีเขียวของสเปกตรัมและความยาวคลื่นของสีเหล่านั้นที่กำหนดเฉดสี หรือสีน้ำตาลของกระดานโรงเรียน ดวงตาของเรารับรู้ว่าเป็นความยาวคลื่นที่สะท้อนจากช่วงความยาวคลื่นสีน้ำเงิน แดง และเหลืองที่มีความเข้มต่างกัน

สีขาวซึ่งเป็นส่วนผสมของสีทั้งหมดของแสงอาทิตย์ หมายความว่าพื้นผิวของวัตถุสะท้อนความยาวคลื่นเกือบทั้งหมด ในขณะที่สีดำแทบไม่สะท้อนอะไรเลย ดังนั้นเราจึงไม่สามารถพูดถึงสีขาว "บริสุทธิ์" หรือสีดำ "บริสุทธิ์" ได้เนื่องจากการดูดซับรังสีโดยสมบูรณ์หรือการสะท้อนกลับโดยสมบูรณ์ในธรรมชาตินั้นเป็นไปไม่ได้ในทางปฏิบัติ

แต่ศิลปินไม่สามารถวาดภาพด้วยความยาวคลื่นได้ พวกเขาใช้สีจริงและแม้แต่ชุดที่ค่อนข้างจำกัด (บนขาตั้งจะมีโทนสีและเฉดสีได้ไม่เกิน 10,000 เฉดสี) เช่นเดียวกับในโรงพิมพ์ ไม่สามารถจัดเก็บสีได้จำนวนไม่สิ้นสุด ศาสตร์แห่งการผสมสีเป็นศาสตร์พื้นฐานประการหนึ่งสำหรับผู้ที่ทำงานกับภาพ รวมถึงการพู่กันด้วย มีการรวบรวมตารางและคำแนะนำจำนวนมากเพื่อให้ได้สีและเฉดสีที่ต้องการ ตัวอย่างเช่น*:

หรือ

สายตามนุษย์เป็น "อุปกรณ์" ที่หลากหลายที่สุดในการผสม การศึกษาพบว่าสีหลักเพียงสามสีนั้นไวที่สุด ได้แก่ สีฟ้า สีแดงส้ม และสีเขียว ข้อมูลที่ได้รับจากเซลล์ตาที่ตื่นเต้นจะถูกส่งไปตามเส้นทางประสาทไปยังเปลือกสมอง ซึ่งเกิดการประมวลผลที่ซับซ้อนและแก้ไขข้อมูลที่ได้รับ เป็นผลให้บุคคลรับรู้สิ่งที่เขาเห็นเป็นภาพสีเดียว เป็นที่ยอมรับกันว่าดวงตารับรู้เฉดสีกลางจำนวนมากและสีที่ได้จากการผสมแสงที่มีความยาวคลื่นต่างกัน มีโทนสีและเฉดสีทั้งหมดมากถึง 15,000 เฉดสี
หากเรตินาสูญเสียความสามารถในการแยกแยะสีใดๆ บุคคลนั้นก็จะสูญเสียสีนั้นไปด้วย ตัวอย่างเช่น มีคนที่ไม่สามารถแยกสีเขียวจากสีแดงได้

จากคุณลักษณะการรับรู้สีของมนุษย์ โมเดลสี RGB จึงถูกสร้างขึ้น ( สีแดง สีแดง, สีเขียว สีเขียว, สีฟ้า สีฟ้า) สำหรับการพิมพ์ภาพสีเต็มรูปแบบ รวมถึงภาพถ่าย

สีเทาและเฉดสีมีความโดดเด่นเล็กน้อยที่นี่ สีเทาได้มาจากการผสมแม่สีสามสี ได้แก่ สีแดง สีเขียว และสีน้ำเงิน โดยมีความเข้มข้นเท่ากัน เฉดสีเทาจะแตกต่างกันไปตั้งแต่สีดำ (ความสว่าง 0%) ไปจนถึงสีขาว (ความสว่าง 100%) ขึ้นอยู่กับความสว่างของสีเหล่านี้

ดังนั้นสีทั้งหมดที่พบในธรรมชาติจึงสามารถสร้างขึ้นได้โดยการผสมแม่สีทั้งสามสีและเปลี่ยนความเข้มของสี

*ตารางนำมาจากโดเมนสาธารณะบนอินเทอร์เน็ต

บทที่ 3 ระบบสี CIE

ในปีพ.ศ. 2474 คณะกรรมาธิการ ซีไออีอนุมัติปริภูมิสีมาตรฐานหลายรายการที่อธิบายสเปกตรัมที่มองเห็นได้ เมื่อใช้ระบบเหล่านี้ เราสามารถเปรียบเทียบปริภูมิสีของผู้สังเกตการณ์และอุปกรณ์แต่ละรายตามได้ มาตรฐานที่สามารถทำซ้ำได้.

ระบบสี C1E มีความคล้ายคลึงกับโมเดลสามมิติอื่นๆ ที่กล่าวถึงข้างต้น เนื่องจากใช้พิกัดสามพิกัดเพื่อค้นหาตำแหน่งของสีในพื้นที่สี อย่างไรก็ตาม ไม่เหมือนกับช่องว่าง CIE ที่อธิบายไว้ข้างต้น นั่นคือ CIE XYZ, CIE L*a*b* และ CIE L*u*v* - อุปกรณ์เป็นอิสระกล่าวคือ ช่วงของสีที่สามารถกำหนดได้ในพื้นที่เหล่านี้ไม่ได้ถูกจำกัดด้วยความสามารถในการถ่ายภาพของอุปกรณ์เฉพาะใดๆ หรือประสบการณ์การมองเห็นของผู้สังเกตการณ์คนใดคนหนึ่ง

CIE XYZ และผู้สังเกตการณ์มาตรฐาน

ปริภูมิสี CIE หลักคือปริภูมิสี CIE XYZ มันถูกสร้างขึ้นบนพื้นฐานของความสามารถด้านการมองเห็นของสิ่งที่เรียกว่า ผู้สังเกตการณ์มาตรฐานนั่นคือผู้ดูสมมุติฐานซึ่งมีการศึกษาและบันทึกอย่างรอบคอบในระหว่างการศึกษาวิสัยทัศน์ของมนุษย์ในระยะยาวซึ่งดำเนินการโดยคณะกรรมการ CIE

คณะกรรมการ CIE ได้ทำการทดลองหลายครั้งกับผู้คนจำนวนมาก โดยขอให้พวกเขาเปรียบเทียบสีต่างๆ จากนั้นใช้ข้อมูลที่รวบรวมจากการทดลองเหล่านี้ เพื่อสร้างสิ่งที่เรียกว่าฟังก์ชันการจับคู่สี และพื้นที่สีสากลที่ใช้แทนสีนั้น ช่วงของสีที่มองเห็นได้ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของคนทั่วไป ฟังก์ชั่นการจับคู่สีคือค่าขององค์ประกอบหลักแต่ละส่วนของแสง ได้แก่ สีแดง สีเขียว และสีน้ำเงิน ซึ่งต้องมีสำหรับบุคคลที่มีการมองเห็นโดยเฉลี่ยจึงจะรับรู้สีทั้งหมดของสเปกตรัมที่มองเห็นได้ องค์ประกอบหลักทั้งสามนี้ได้รับการกำหนดพิกัด X, Y และ Z

คณะกรรมการ CIE สร้างขึ้นโดยใช้ค่า X, Y และ Z เหล่านี้ แผนภาพสี xyYและกำหนดสเปกตรัมที่มองเห็นได้เป็นปริภูมิสีสามมิติ แกนของปริภูมิสีนี้คล้ายกับปริภูมิสี HSL อย่างไรก็ตาม พื้นที่ xyY ไม่สามารถอธิบายได้ว่าเป็นทรงกระบอกหรือทรงกลม คณะกรรมการ CIE ค้นพบว่าดวงตาของมนุษย์รับรู้สีที่แตกต่างกัน ดังนั้นปริภูมิสีที่แสดงถึงขอบเขตการมองเห็นของเราจึงค่อนข้างบิดเบือน

แผนภาพ xy ที่แสดงในภาพประกอบแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนว่าปริภูมิสีของจอภาพ RGB และเครื่องพิมพ์ CMYK นั้นมีจำกัดอย่างมาก เพื่อดำเนินการต่อไป จำเป็นต้องเน้นย้ำว่าขอบเขต RGB และ CMYK ที่แสดงที่นี่ไม่ใช่มาตรฐาน คำอธิบายจะเปลี่ยนเมื่อย้ายจากอุปกรณ์หนึ่งไปยังอีกอุปกรณ์หนึ่งและแกมมา XYZ จะไม่ขึ้นอยู่กับอุปกรณ์นั่นคือ ทำซ้ำได้มาตรฐาน.

CIE ล*ก*ข*

เป้าหมายสูงสุดของคณะกรรมการ CIE คือการพัฒนาระบบมาตรฐานการแสดงสีที่สามารถทำซ้ำได้สำหรับผู้ผลิตสี หมึก เม็ดสี และสีย้อมอื่นๆ หน้าที่ที่สำคัญที่สุดของมาตรฐานเหล่านี้คือการจัดทำกรอบการทำงานที่เป็นสากลซึ่งสามารถสร้างการจับคู่สีได้ โครงร่างนี้อิงตาม Standard Observer และปริภูมิสี XYZ อย่างไรก็ตาม ธรรมชาติที่ไม่สมดุลของสเปซ XYZ (ดังแสดงในแผนภาพสี xyY) ทำให้มาตรฐานเหล่านี้ยากที่จะระบุอย่างชัดเจน

เป็นผลให้ CIE พัฒนาระดับสีที่สม่ำเสมอมากขึ้น - CIE ล*ก*ข*และ CIE L*u*v- จากทั้งสองรุ่น รุ่น CIE L*a*b* มีการใช้กันอย่างแพร่หลายมากกว่า โครงสร้างที่มีความสมดุลที่ดีของปริภูมิสี L*a*b* นั้นขึ้นอยู่กับทฤษฎีที่ว่าสีไม่สามารถเป็นได้ทั้งสีเขียวและสีแดง หรือสีเหลืองและสีน้ำเงิน ดังนั้นค่าเดียวกันนี้สามารถใช้เพื่ออธิบายคุณลักษณะ "แดง/เขียว" และ "เหลือง/น้ำเงิน" ได้

เมื่อสีแสดงในพื้นที่ CIE L*a*b* ค่า L* แสดงถึงความสว่าง a* ค่าสีแดง/เขียว และ b* ค่าสีเหลือง/สีน้ำเงิน ปริภูมิสีนี้คล้ายกับปริภูมิสี 3 มิติมาก เช่น HSL

CIE L*C*H°

โมเดลสี L*a*b* ใช้พิกัดสี่เหลี่ยมโดยยึดตามแกนตั้งฉากสองแกน: เหลือง-น้ำเงิน และเขียว-แดง โมเดลสี CIE L*C*H° ใช้ช่องว่าง XYZ เดียวกันกับ L*a*b* แต่ใช้พิกัดทรงกระบอก ความเบา, ความอิ่มตัว (โครมา)และมุมการหมุน เว้- พิกัดเหล่านี้คล้ายกับพิกัดของโมเดล HSL (ฮิว, ความอิ่มตัว, ความสว่าง - ฮิว, ความอิ่มตัว, ความสว่าง) คุณลักษณะของทั้งโมเดลสี L*a*b* และ L*C*H° สามารถรับได้โดยการวัดข้อมูลสีสเปกตรัมและแปลงค่า XYZ โดยตรง หรือโดยตรงจากค่า XYZ แบบวัดสี เมื่อชุดค่าตัวเลขถูกฉายลงบนแต่ละมิติแล้ว เราจะสามารถกำหนดตำแหน่งเฉพาะของสีในพื้นที่สี L*a*b* ได้อย่างแม่นยำ แผนภาพด้านล่างแสดงความสัมพันธ์ระหว่างพิกัด L*a*b* และ L*C*H° ในพื้นที่สี L*a*b* เราจะกลับมาที่ปริภูมิสีเหล่านี้ในภายหลังเมื่อเราหารือเกี่ยวกับขีดจำกัดความคลาดเคลื่อนและวิธีควบคุมสี

ช่องว่างสามมิติเหล่านี้ทำให้เรามีกรอบตรรกะที่สามารถคำนวณความสัมพันธ์ระหว่างสองสีขึ้นไปได้

“ระยะห่าง” ระหว่างสองสีในพื้นที่เหล่านี้แสดงถึง “การวัดความใกล้ชิด” ซึ่งกันและกัน ดังที่คุณจำได้ ขอบเขตสีของผู้สังเกตการณ์ไม่ใช่องค์ประกอบเดียวของสีที่เปลี่ยนแปลงขึ้นอยู่กับสถานการณ์การรับชมที่เฉพาะเจาะจง สียังส่งผลต่อรูปลักษณ์อีกด้วยสภาพแสง - เมื่ออธิบายสีโดยใช้ข้อมูล 3 มิติ เราต้องอธิบายองค์ประกอบสเปกตรัมของแหล่งกำเนิดแสงด้วย แต่เราใช้แหล่งใด? ในกรณีนี้คณะกรรมการ CIE พยายามแนะนำ.

แหล่งกำเนิดแสงมาตรฐาน

การระบุลักษณะแหล่งกำเนิดแสงอย่างแม่นยำเป็นส่วนสำคัญในการอธิบายสีในการใช้งานหลายๆ อย่าง มาตรฐาน CIE สร้างระบบสากลของข้อมูลสเปกตรัมที่กำหนดไว้ล่วงหน้าสำหรับการใช้งานทั่วไปหลายอย่าง ประเภทของแหล่งกำเนิดแสง.

แหล่งกำเนิดแสงมาตรฐาน CIE ก่อตั้งขึ้นครั้งแรกในปี 1931 และถูกกำหนดด้วยตัวอักษร A, B และ C:

• แหล่งสีประเภท Aเป็นหลอดไส้ที่มีอุณหภูมิสีประมาณ 2856°K
• แหล่งกำเนิดสีประเภท Bคือแสงแดดโดยตรง โดยมีอุณหภูมิสีประมาณ 4874°K
• แหล่งกำเนิดสีประเภท Cเป็นแสงแดดทางอ้อม โดยมีอุณหภูมิสีประมาณ 6774°K

ต่อมา CIE ได้เพิ่มประเภทประเภท D และประเภทสมมติ E รวมถึงประเภท F เข้ากับชุดนี้ ประเภท D สอดคล้องกับสภาพแสงต่างๆ ที่มีอุณหภูมิสีเฉพาะ แหล่งที่มาสองแห่งดังกล่าว - D50 และ D65 - เป็นแหล่งมาตรฐานที่ใช้กันอย่างแพร่หลายในการส่องสว่างบูธพิเศษสำหรับการดูงานพิมพ์ (ดัชนี “50” และ “65” สอดคล้องกับอุณหภูมิสี 5000°K และ 6500°K ตามลำดับ)

เมื่อทำการคำนวณสี ข้อมูลสเปกตรัมของแหล่งกำเนิดแสงก็จะถูกนำมาพิจารณาด้วย แม้ว่าแหล่งกำเนิดแสงโดยพื้นฐานแล้ว เปล่งออกมา (เปล่ง)วัตถุ ข้อมูลสเปกตรัมแทบไม่แตกต่างจากข้อมูลสเปกตรัมของวัตถุสีสะท้อนแสง ความสัมพันธ์ของสีบางสีในแหล่งกำเนิดแสงประเภทต่างๆ สามารถกำหนดได้โดยการตรวจสอบการกระจายพลังงานสัมพัทธ์ของคลื่นแสงที่มีความยาวคลื่นต่างกัน ซึ่งแสดงเป็นเส้นโค้งสเปกตรัม

ดังนั้น คำอธิบายสีตามพิกัดทั้งสามจึงขึ้นอยู่กับระบบสีมาตรฐาน CIE และแหล่งกำเนิดแสงเป็นอย่างมาก ในทางกลับกัน คำอธิบายสเปกตรัมของสีไม่ได้ใช้ข้อมูลเพิ่มเติมนี้โดยตรง อย่างไรก็ตาม มาตรฐาน CIE มีบทบาทสำคัญในกระบวนการแปลงข้อมูลสีจากข้อมูลสามมิติไปเป็นข้อมูลสเปกตรัม เรามาดูรายละเอียดกันดีกว่าว่าข้อมูลสเปกตรัมและสามมิติเกี่ยวข้องกันอย่างไร

การเปรียบเทียบข้อมูลสเปกตรัมกับข้อมูลสีสามพิกัด

ดังนั้นเราจึงได้ดูวิธีการพื้นฐานในการอธิบายสีแล้ว วิธีการเหล่านี้สามารถแบ่งออกเป็นสองประเภท:

• มีสิ่งที่เรียกว่า ข้อมูลสเปกตรัมซึ่งจริงๆ แล้วอธิบายคุณสมบัติพื้นผิวของวัตถุที่มีสีโดยแสดงให้เห็นว่าพื้นผิวนั้นส่งผลต่อแสงอย่างไร (สะท้อน ส่องผ่าน หรือเปล่งแสง) คุณสมบัติพื้นผิวเหล่านี้ไม่ได้รับผลกระทบจากสภาพแวดล้อม เช่น แสง การรับรู้ของแต่ละบุคคลของผู้ชมแต่ละคน และความแตกต่างในวิธีการตีความสี
• นอกจากนี้ยังมีสิ่งที่เรียกว่า ข้อมูลสามแกนซึ่งในแง่ของสามพิกัด (หรือปริมาณ) เพียงอธิบายว่าสีของวัตถุปรากฏต่อผู้ชมหรืออุปกรณ์สัมผัสอย่างไร หรือวิธีการสร้างสีบนอุปกรณ์บางอย่าง เช่น จอภาพหรือเครื่องพิมพ์

ระบบสี CIE เช่น XYZ และ L*a*b* ระบุตำแหน่งของสีในพื้นที่สีในแง่ของพิกัดสามมิติ ในขณะที่ระบบการสร้างสีเช่น RGB และ CMY(+K) อธิบายสีในแง่ของปริมาณสาม ระบุจำนวนส่วนประกอบ 3 ชนิดที่เมื่อผสมแล้วจะได้สีใดสีหนึ่ง

ในรูปแบบสำหรับการระบุสีและการสื่อสารข้อมูลสี ข้อมูลสเปกตรัมมีข้อดีหลายประการที่เหนือกว่ารูปแบบสามมิติ เช่น RGB และ CMYK ประการแรก ข้อมูลสเปกตรัมเป็นเพียงคำอธิบายวัตถุประสงค์ของวัตถุจริงที่มีสีเดียวหรือสีอื่น ในทางตรงกันข้าม คำอธิบายในรูปแบบ RGB และ CMYK ขึ้นอยู่กับเงื่อนไขในการดูวัตถุ ประเภทของอุปกรณ์ที่สร้างสีซ้ำ และประเภทของแสงที่ใช้ดูสีนี้

การพึ่งพาอุปกรณ์

ตามที่เราค้นพบจากการเปรียบเทียบปริภูมิสีที่แตกต่างกัน จอภาพสีแต่ละจอจะมีช่วง (หรือขอบเขต) ของสีที่สามารถทำซ้ำได้ของตัวเอง ซึ่งสร้างขึ้นโดยใช้สารเรืองแสง RGB แม้แต่จอภาพที่ผลิตในปีเดียวกันโดยผู้ผลิตรายเดียวกันก็ยังต่างกันในแง่นี้ เช่นเดียวกับเครื่องพิมพ์และหมึก CMYK ซึ่งโดยทั่วไปแล้วจะมีขอบเขตสีที่จำกัดมากกว่าจอภาพส่วนใหญ่

หากต้องการระบุสีอย่างแม่นยำโดยใช้ค่า RGB หรือ CMYK คุณต้องระบุคุณสมบัติของอุปกรณ์เฉพาะที่จะใช้สร้างสีนั้นด้วย

ขึ้นอยู่กับแสงสว่าง

หากต้องการระบุสีอย่างแม่นยำโดยใช้ค่าสามค่า คุณต้องระบุลักษณะของแหล่งกำเนิดแสงที่จะใช้แสดงสีด้วย

ความเป็นอิสระจากอุปกรณ์และสภาพแสง

ตรงกันข้ามกับการวัดทั้งหมดข้างต้น สเปกตรัมข้อมูลไม่ได้ขึ้นอยู่กับ อุปกรณ์หรือจาก แสงสว่าง:

ข้อมูลสเปกตรัมแสดงองค์ประกอบของแสงที่สะท้อนจากวัตถุ ก่อนมันถูกตีความโดยผู้สังเกตการณ์หรืออุปกรณ์ แหล่งกำเนิดแสงที่แตกต่างกันจะดูแตกต่างออกไปเมื่อแสงสะท้อนจากวัตถุ เนื่องจากมีสเปกตรัมที่แตกต่างกันในแต่ละความยาวคลื่น แต่วัตถุจะดูดซับและสะท้อนสิ่งเดียวกันเสมอเปอร์เซ็นต์ สเปกตรัมที่แต่ละความยาวคลื่น โดยไม่คำนึงถึงปริมาตร.

ข้อมูลสเปกตรัมเป็นการวัดสิ่งนี้

เปอร์เซ็นต์

ดังนั้น เมื่อทำการวัดข้อมูลสเปกตรัม เฉพาะลักษณะความเสถียรของพื้นผิวของวัตถุเท่านั้นที่จะถูกบันทึกแบบ "ข้าม" ส่วนประกอบสีทั้งสองที่เปลี่ยนแปลงไปขึ้นอยู่กับสภาพการรับชม - แหล่งกำเนิดแสงและผู้สังเกตการณ์หรืออุปกรณ์สังเกตการณ์ เพื่อระบุสีได้อย่างแม่นยำ จำเป็นต้องมีข้อมูลสเปกตรัม ซึ่งก็คือสิ่งที่มีอยู่จริงและมีเสถียรภาพ ในทางตรงกันข้าม คำอธิบาย RGB และ CMYK อยู่ภายใต้ “การตีความ” โดยผู้สังเกตการณ์และอุปกรณ์ ปรากฏการณ์เมตาเมอริซึม.

ข้อดีอีกประการหนึ่งของข้อมูลสเปกตรัมคือความสามารถในการทำนายผลกระทบที่จะเกิดขึ้นเมื่อวัตถุได้รับแสงสว่างจากแหล่งกำเนิดแสงที่แตกต่างกัน ตามที่ระบุไว้ข้างต้น แหล่งกำเนิดแสงที่แตกต่างกันจะปล่อยความยาวคลื่นที่แตกต่างกันออกไป ซึ่งในทางกลับกันจะได้รับผลกระทบจากวัตถุในรูปแบบที่แตกต่างกัน ตัวอย่างเช่น คุณเคยเกิดเหตุการณ์เช่นนี้กับคุณหรือไม่: คุณเลือกถุงเท้าอย่างระมัดระวังเพื่อให้เข้ากับกางเกงของคุณภายใต้แสงไฟฟลูออเรสเซนต์ที่ห้างสรรพสินค้า แล้วกลับมาบ้านและพบว่าภายใต้แสงไฟปกติ ถุงเท้านั้นไม่ เข้ากับกางเกงของคุณเลยเหรอ? ปรากฏการณ์นี้เรียกว่า

การแปรสภาพ	ภาพประกอบนี้แสดงตัวอย่างความบังเอิญเชิงเมทาเมอริกของสีเทาสองเฉด ในเวลากลางวัน ทั้งสองสีดูค่อนข้างคล้ายกัน แต่ในแสงจากหลอดไส้ สีเทาสีแรกจะกลายเป็นสีแดงที่เห็นได้ชัดเจน กลไกของการเปลี่ยนแปลงนี้สามารถแสดงให้เห็นได้ด้วยการแสดงเส้นโค้งสเปกตรัมของทั้งสีและแหล่งกำเนิดแสงเป็นภาพกราฟิก	ขอให้เราเปรียบเทียบสเปกตรัมของสีเหล่านี้โดยสัมพันธ์กันและกับความยาวคลื่นของสเปกตรัมที่มองเห็นได้
สเปกตรัมของตัวอย่างหมายเลข 1	สเปกตรัมตามฤดูกาล	ตัวอย่างภายใต้แสงจากหลอดไส้

เมื่อตัวอย่างของเราได้รับแสงสว่างในเวลากลางวัน สีของพวกมันจะเพิ่มขึ้นในพื้นที่สีน้ำเงิน (ส่วนที่ไฮไลต์) ของสเปกตรัม ซึ่งเส้นโค้งอยู่ใกล้กันมาก ในแสงจากหลอดไฟฟ้า พลังงานที่มากขึ้นจะเลื่อนไปยังบริเวณสีแดงของสเปกตรัม ซึ่งตัวอย่างทั้งสองมีความแตกต่างกันอย่างมาก ดังนั้นในแสงเย็น ความแตกต่างระหว่างตัวอย่างทั้งสองจึงแทบจะมองไม่เห็น แต่ในแสงโทนอุ่นจะสังเกตเห็นได้ชัดเจนมาก ผลที่ตามมาคือการมองเห็นของเราอาจถูกหลอกอย่างมากทั้งนี้ขึ้นอยู่กับสภาพแสง เนื่องจากข้อมูลสามมิติขึ้นอยู่กับแสงสว่าง รูปแบบเหล่านี้จึงไม่สามารถตรวจจับความแตกต่างดังกล่าวได้ มีเพียงข้อมูลสเปกตรัมเท่านั้นที่สามารถแยกแยะลักษณะเหล่านี้ได้อย่างชัดเจน

รีโมทอยู่ไหน!!! ใครเห็นรีโมทบ้าง!!!โอ้ ปัญหาและความทรมานมากมายจากการค้นหาสิ่งเล็กๆ น้อยๆ แต่จำเป็นมากอย่างต่อเนื่อง แต่มีหลายครั้งที่จะเปลี่ยนช่อง คุณต้องลุกขึ้น ไปที่ทีวี หมุนลูกบิด เคาะฝา ขยับเสาอากาศ... ฉันคิดว่าลูกๆ ของเราจะไม่เชื่อเรื่องแบบนี้ด้วยซ้ำ อีกต่อไป.

รีโมทคอนโทรลของทีวีเป็นส่วนสำคัญของห้องนั่งเล่นจำนวนมาก ซึ่งหมายความว่าสิ่งนี้ควรมีที่อยู่ รีโมทของคุณอยู่ที่ไหน? คุณมักจะพบมันทันทีหรือไม่? ฉันมีแนวคิดบางประการที่จะช่วยคุณสร้าง “บ้านที่สะดวกสบาย” สำหรับรีโมทคอนโทรลของคุณ

ชิ้นส่วนพิเศษสำหรับรีโมทคอนโทรลแน่นอนว่าช่างฝีมือและผู้เชี่ยวชาญในการจัดระเบียบพื้นที่และจัดเก็บสิ่งของต่างมีขาตั้งพิเศษสำหรับรีโมทคอนโทรลอยู่แล้ว สามารถปรับแต่งขนาด สี และสไตล์ให้เหมาะกับห้องของคุณได้

แต่ถ้าคุณไม่ต้องการเสียเงินกับผู้จัดงานคุณสามารถทำอะไรด้วยมือของคุณเองได้:

– กล่อง ตะกร้า แจกัน- ทั้งหมดนี้สามารถใช้เป็นพื้นที่จัดเก็บข้อมูลที่ยอดเยี่ยมสำหรับรีโมทคอนโทรลและเป็นส่วนเสริมที่สวยงามให้กับการตกแต่งห้องนั่งเล่นของคุณ

-กระเป๋าผ้าที่ด้านหลังของโซฟาหรือเก้าอี้ สตรีเข็มสามารถเย็บหรือถักกระเป๋าผ้าแบบพิเศษที่มีส่วนต่างๆ รวมถึงรีโมทคอนโทรลด้วย

– ผู้จัดงานของเล่น- และถ้าคุณใช้จินตนาการ ของเล่นหรือหมอนที่มีกระเป๋าจัดระเบียบก็สามารถวางอยู่บนโซฟาของคุณได้

– ผู้จัดงานติดผนังยังเป็นตัวเลือกที่ยอดเยี่ยมสำหรับการจัดเก็บรีโมทคอนโทรล ฉันมั่นใจว่าใครๆ ก็ติดตะกร้าหรือชั้นวางเล็กๆ เข้ากับผนังได้

ความสำเร็จของอุปกรณ์และผู้จัดงานเหล่านี้จะรับประกันได้ก็ต่อเมื่อทั้งครอบครัวคุ้นเคยกับการส่งรีโมทคอนโทรลไปยังที่ของตนเท่านั้นและไม่โยนมันลงบนโซฟา แต่สิ่งนี้ขึ้นอยู่กับความพากเพียร ความสม่ำเสมอ และความอดทนของคุณ ฉันแน่ใจว่าคุณจะรับมือกับปัญหา "การควบคุมระยะไกลที่หายไปชั่วนิรันดร์" ได้อย่างแน่นอน และฉันหวังว่าบทความนี้จะช่วยคุณในเรื่องนี้!

คุณเก็บรีโมททีวีไว้ที่ไหน? แบ่งปันประสบการณ์ของคุณในความคิดเห็น!

คุณอาจสนใจ:

คุณต้องการรับข่าวสารจากโครงการ "Houseworks on the Fly" ไปยังกล่องจดหมายอีเมลของคุณหรือไม่? สมัครสมาชิกโดยกรอกแบบฟอร์มด้านล่างและรับหลักสูตรเสียง “5 เคล็ดลับแม่บ้านมีความสุข” เป็นของขวัญ

หลังจากทำงานหนักมาทั้งวัน คุณต้องการพักผ่อนบนโซฟาพร้อมหนังสือหรือแท็บเล็ต ดูทีวีตามลำพังหรือกับครอบครัว นักออกแบบที่ใส่ใจในเรื่องความสะดวกสบายและการใช้งานได้ผลิตขาตั้ง โต๊ะ และชั้นวางต่างๆ ที่สามารถติดตั้งบนที่วางแขนได้ ตัวอย่างที่คุณสามารถหาได้จากผลิตภัณฑ์ของเรา วิธีนี้จะช่วยคุณหลีกเลี่ยงการค้นหารีโมทคอนโทรลอย่างตีโพยตีพาย ขจัดคราบไวน์หรือกาแฟ และอุปกรณ์ที่บดขยี้ ตัวเลือกที่เหมาะสมและกะทัดรัดที่สุดคือกระเป๋าผ้าและผู้จัดงานที่ให้คุณใส่สิ่งของที่จำเป็นไว้ในมือ คุณสามารถสร้างแบบจำลองดังกล่าวด้วยตัวเองได้อย่างง่ายดายและเจ้านายชั้นสูงของเราจะช่วยคุณในเรื่องนี้

วัสดุและเครื่องมือในการทำที่วางโซฟา:

• ผ้า 12 สี่เหลี่ยมพิมพ์ลายต่างกัน (ด้านละ 8 ซม.)
• ผ้าพื้นหลังชิ้นใหญ่ (ผ้าฝ้ายสีสดใสทำงานได้ดี)
• ช่องใส่ของ 1 ช่อง (26 ซม.)
• ผ้าหนา 1 ชิ้น (46x25 ซม.)
• ฟิลเลอร์ (ซินเทปอน, โฮโลฟีเบอร์, สำลี ฯลฯ)
• อุปกรณ์เย็บผ้า: ไม้บรรทัด เสื่อ เครื่องจักร กรรไกร ด้าย และเข็ม

ทำที่วางโซฟาแบบมีช่องใส่ของ

ขั้นแรก ตัดผ้าพื้นหลังชิ้นใหญ่ออกเป็นสองชิ้นเพื่อสร้างผ้าขนาด 46 ซม. x 25 ซม. สองชิ้น

นำสี่เหลี่ยมจัตุรัสขนาด 8 ซม. มาเย็บติดกันเพื่อสร้างแผ่นรองเย็บปะติดปะต่อกัน

ในการเริ่มต้นรับทั้งหมด 6 คู่
จากนั้นเพิ่มคู่หนึ่งเข้ากับอีกคู่หนึ่งโดยสร้าง 3 แถวจากสี่ช่อง

ตอนนี้เชื่อมต่อสามแถวเข้าด้วยกันเพื่อสร้างชิ้นงานเย็บปะติดปะต่อกันที่มีความสูง 3 ช่องสี่เหลี่ยมและกว้าง 4 บล็อก

รีดขอบทั้งหมดจากด้านผิด

ทิ้งชิ้นส่วนที่เย็บปะติดปะต่อไว้ก่อนแล้วนำชิ้นสี่เหลี่ยมมาใส่กระเป๋า ตัดด้านหนึ่งออก 1-2 เซนติเมตร แล้วพับครึ่งบล็อกโดยให้ด้านต่างๆ หันเข้าหากัน ตามขอบพับถอยไป 0.5 ซม. คลุมผ้านวมด้วยวิธีใดก็ได้

ตอนนี้นำเศษผ้าหนาและพื้นหลังรวมทั้งกระเป๋าเสื้อด้วย วางไว้บนโต๊ะตามที่แสดงในภาพ บุนวมบริเวณขอบด้านนอกของกระเป๋า

วัดขนาด 8 ซม. แล้วเย็บเส้นผ่านกระเป๋า สิ่งนี้จะสร้างสถานที่ที่สะดวกเช่นสำหรับกรรไกร

ถึงเวลาหยิบผ้าห่มอีกครั้ง วางไว้ด้านบน โดยเว้นระยะห่างจากกระเป๋าและปลายหมอนประมาณ 8 ซม. เย็บเพียงสามด้าน โดยเหลือด้านหนึ่งไว้สำหรับไส้

ยัดใยอาหารลงกระเป๋าเบา ๆ ไม่แนะนำให้ใช้เปลือกบดและฟิลเลอร์แข็งอื่นๆ เนื่องจากอาจทำให้เข็มหรือเครื่องจักรเสียหายได้

เย็บเป็นเส้นตามตะเข็บแต่ละส่วนของผ้านวม ให้แน่ใจว่าไส้มีการกระจายในปริมาณเท่ากัน

นำผ้าพื้นหลังชิ้นสุดท้ายมาเย็บที่ด้านหลังของแผ่นรอง

เย็บรอบขอบด้านนอก โดยเหลือปลายด้านหนึ่งไว้ 13 ซม. เพื่อทำการกลับด้าน

โยนหมอนอิงของคุณไว้บนแขนโซฟา

หรือวางไว้บนโต๊ะเย็บผ้าของคุณ